детали
Наследие фарфорового короля: История фабрики «Красный фарфорист»
В пантеоне отечественного фарфора особое место занимает история завода, рожденного гением и трудолюбием династии Кузнецовых. Основателем этой мануфактуры стал Иван Емельянович Кузнецов — человек, которого современники величали не иначе как «Новгородский фарфоровый король». Его коммерческая империя, раскинувшаяся от северной столицы до сибирских просторов, включала в себя три фарфоровые фабрики, стекольно-хрустальное производство и множество других предприятий.
Имея за плечами бесценный опыт, полученный на производствах двоюродного брата, и опираясь на капиталы, унаследованные от отца и принесенные в приданое женой (наследницей знаменитой гжельской династии), Иван Емельянович в 1878 году открыл свои первые фабрики в Новгородской губернии. Однако расцвет предприятия наступил на рубеже веков. В конце 1897 года, чувствуя огромный спрос на изящную керамику, он приобрел земли близ села Грузино (в 12 км от Чудово). Здесь, на берегу Волхова, выросли кирпичный завод, лесопилка и будущее знаменитое фарфоровое производство.
Продукция фабрики Кузнецова славилась на весь мир: ослепительная белизна черепка и тончайшие, почти невесомые стенки изделий могли составить достойную конкуренцию не только европейским мастерам, но и самому китайскому фарфору. Завод выполнял заказы императорского двора, создавая парадные сервизы, а также поставлял качественную посуду для широкого круга потребителей. Рабочий день мог длиться до 14 часов, и в цехах трудились даже дети, однако владелец славился своей заботой о людях, помогая семьям в трудную минуту и не обижая в оплате.
Революция и рождение «Красного фарфориста»
Революционный 1917 год стал роковым для основателя. Судьба Ивана Кузнецова окутана трагическими легендами: по одной из версий, он был расстрелян при попытке защитить свою собственность от национализации, несмотря на заступничество рабочих, уважавших своего хозяина.
Несмотря на потрясения, жизнь завода не угасла. Уже в 1921 году, преодолев трудности снабжения, предприятие возобновило работу под новым, советским именем — «Красный фарфорист». Поселок при заводе также сменил название на Краснофарфоровый. В первые годы советской власти основной упор делался на агитационный фарфор, ставший уникальным летописцем эпохи. Яркими примерами того времени являются сохранившиеся раритеты:
Суповая тарелка «ВСЕНАРПИТ СССР» (1930-е годы) с дерзким лозунгом «Общественное питание под огонь рабочей самокритики», отражающая дух времени и борьбу за новый быт.
Тарелка с портретом Иосифа Сталина (1935–1937 гг.) — образец культа личности и политической агитации тех лет.
Агитационная чайная пара «Москва» (1957 г.) — изящное сочетание фарфора, росписи и позолоты, прославляющее столицу.
Военные испытания и послевоенный расцвет
Великая Отечественная война заставила эвакуировать оборудование в глубокий тыл, в город Саракташ Оренбургской области. Вернувшись на пепелище, коллектив в кратчайшие сроки отстроил корпуса заново. Уже в 1946 году завод выдал 72 тысячи изделий, а к 1970-м годам объем производства достиг фантастической цифры в 12 миллионов единиц в год! В этот период изделия маркировались клеймом «КФ» в круге. Ассортимент поражал разнообразием: от настенных тарелок и ваз до сложнейших скульптурных композиций.
Поэзия в фарфоре: Скульптура 1950–60-х годов
Особую ценность представляет малая пластика этого периода, где суровый производственный фарфор уступал место лиризму и человечности. Талантливые скульпторы фабрики создавали образы, ставшие символами мирной жизни и детства. Среди жемчужин коллекции этого периода можно выделить:
«Мальчик, надувающий мяч» (1961 г., скульптор Т. А. Федорова) — воплощение беззаботного детства.
«Индира Ганди и пионеры» (1958 г., скульптор Т. Д. Самойлова) — памятник международной дружбе.
«Мама с ребенком, кормящие кур» (1950–60-е гг., скульптор Т. Д. Самойлова) — теплая жанровая сценка из сельской жизни.
«Березка» (1950–60-е гг., скульптор Т. А. Фёдорова, художник Л. Н. Павлова-Кошман) — поэтичный образ русской природы.
«Юная скрипачка» (Пионерка) (1950–60-е гг., скульптор Т. А. Фёдорова) — портрет творческой молодежи.
«Аленушка с козленком» (1958 г., скульптор Т. Д. Самойлова) — трогательная интерпретация сказочного образа.
«Плясунья» из композиции «Матрешки» (1950–60-е гг., скульптор Л. Н. Павлова) — динамика народного танца в застывшем фарфоре.
Закат эпохи
К сожалению, время не пощадило легендарное предприятие. С начала 2000-х годов завод, как и многие гиганты индустрии, не выдержал конкуренции с дешевым импортом, в первую очередь китайским. Спрос на высокую эстетику не мог покрыть расходы на содержание мощностей. В 2013 году завод «Красный фарфорист» был окончательно закрыт.
Однако изделия, сохранившиеся с тех времен, по праву считаются национальным достоянием. Слава чудовского фарфора гремела далеко за пределами государства, и сегодня каждое такое изделие — это не просто посуда или статуэтка, а осязаемый фрагмент истории, хранящий тепло рук мастеров и дух ушедшей эпохи.
